耿亚楠《东周的历史书写与小说演义》，2023届北京语言大学博士论文
摘要：东周时期是中国历史上未有之大变革时期，前半期王权旁落诸侯争霸，是为春秋；三家分晋后，七雄相互征伐，是为战国。东周时间跨度大，涉及国家多，产生众多文学瑰宝。《东周列国志》是以东周历史为题材的演义小说，对史着既有继承又有发展，从叙事学的角度探讨东周的历史书写和小说演义，能够更清晰地辨识史传到小说这一发展路径，对于正确认识《东周列国志》艺术价值具有重要意义。先秦、秦汉史传典籍、唐五代变文、宋元讲史平话、元杂剧等文学载体，有不少以东周列国人物事迹为题材，是列国小说重要的素材源泉。明代中叶，余邵鱼在史传与通俗文学的基石上编纂了《列国志传》，基本形成了列国小说的创作模式，但整体艺术性不高。冯梦龙因不满其肆意虚构，不遵史实，在《列国志传》的基础上重新编纂了《新列国志》，删去了武王伐封至西周衰亡的历史，集中刻画春秋战国时期。此外，《新列国志》还删掉不少与历史相悖、随意虚构的内容，对姓名、时代、地名的错讹进行修正，艺术性和文学性都得到较大提升，是明代历史演义中影响较大的一部。清朝乾隆年间，蔡元放在教书过程中偶然发现《新列国志》，惊为天人，对小说删补增修，并夹以批注、评语，改名为《东周列国志》付梓刊行，此本遂代替《新列国志》广为流传，成为仅次于《三国志演义》的历史小说。《东周列国志》的整体结构是以编年体为主的综合式叙事结构，最大特点是以历史时间为经，以列国故事为纬，前八十三回描写春秋时期的历史纷争，后二十五回描写战国的纷乱局面，以春秋五霸和战国七雄为重点，穿插其他小国的历史，详略得当。小说叙事结构清晰，故事情节可以清晰地划分出叙事单元，大故事包含小故事，具有系统性。当两件事难以连接时，作者就直接以朝代纪年的形式来表示故事情节的延续和推移，使列国故事都有提到，极少遗漏。《东周列国志》虽然没有贯串始终的主要人物和叙事中心，但作者从众多人物、故事的叙述和描写中，贯串一种卓越的史识，即“总观千古兴亡局，尽在朝中任佞贤”，表现了任贤图治思想。《东周列国志》叙述春秋战国时期五百余年历史，前八十三回叙述春秋历史，材料来源主要是《左传》，同时兼收《公羊》《谷梁》《国语》等；第八十四回至一零八回叙述战国历史，所据史料以《史记》《战国策》为主。本于冯梦龙和蔡元放崇史重史的历史小说观，《东周列国志》几乎每回都有书可据，成为“羽翼信史”派的代表作。虽然皆有所本,但客观上又并非蔡元放所谓“有一句说一句”的没有一点虚构和艺术点染的历史教科书。冯梦龙囊括史着内容，对经史材料进行裁剪，注意故事前因后果的点染虚构,增添必要的故事情节或细节描写，融入自己对历史的考察。在叙述朝代兴衰和人事变迁时，冯梦龙还对历史时间进行了种种移位和变形，将本来在时间上相互交错的众多历史事件分割开来，移前挪后，进行重新建构，还以“全知视角”为主，借用全知全能的说书人口吻，兼以“限知视角”戏剧性的叙事视角运用，增加情节悬念和戏剧张力，从而使得叙事更加丰富、立体。《东周列国志》以五霸七雄为中心，塑造了面目各异的人物形象，包括霸主昏君、贪官佞臣、贤相名将、爱妃宠姬，直至义士刺客、名儒术士、商贾优伶、烈女淫妇，大多写得面目各异，极具特色。作为“羽翼信史”派的代表作，《东周列国志》所塑造的人物基本都能在史着中找到原型，且形象特征基本与史书一脉相承，对历史人物的评价也基本沿袭史着。另一方面，作为正史的补充，为了保证文学作品情节衔接和人物形象的整体性，增加文学作品的艺术感染力，冯梦龙吸纳和发展了野史杂传的精髓，在历史人物的基础上进行再创造，或加入语言、动作等细节刻画，或对与人物相关的故事情节进行加工延伸，或直接虚构人物，较之史着呈现出更为生动立体的人物形象。小说对人物形象的刻画，一定程度上体现出冯梦龙对人性的关注。
关键词：《东周列国志》；历史书写；艺术结构；叙事艺术；人物塑造
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